戛纳进入第10日，短片基石单元奖项颁出，入围的两部华语学生短片未能获奖。
一等奖：基达南达·奈克《向日葵是第一批知道的》（印度）
二等奖：阿斯亚·塞格洛维奇《穿墙出窗外》（美国 / 哈萨克斯坦 / 俄罗斯）
尼科斯·科里奥科斯《她留下的混乱》（希腊）
三等奖：曼西·马赫什瓦里《Bunnyhood》（英国）
戛纳电影节将奖励这些学生导演，一等奖15000欧，二等奖11250欧，三等奖7500欧。
前一天，平行单元第63届“影评人周”单元也已颁出，获奖名单如下：
影评人周单元大奖：《山上的西蒙》费德里科·路易斯·塔切拉（阿根廷）
法国文创协会选择奖：《蓝色太阳宫》曾佩裕（美国）
新星奖：《宝贝》马塞洛·凯塔诺（巴西）
短片发现奖：《蒙特苏里斯公园》吉尔·塞拉（法国）
发行奖：《保持沉默的朱莉》莱昂纳多·范·迪杰尔（比利时）
Canal+电视台短片奖：《Noksan》杰姆·德米雷尔（土耳其）
剧作家和作曲家协会奖(SACD)：莱昂纳多·范·迪杰尔/鲁思·贝卡尔特《保持沉默的朱莉》（比利时）
前几日，我们独家专访了《狗阵》主演彭于晏，以下是部分采访内容分享。
18:37
凤凰网娱乐：你为了角色体验生活的过程是怎样的？
彭于晏：我提早之前去那边做了训练，内容还蛮多的，例如特技摩托车，还有就是跟狗相处的时间要很长。这个部分确实比较难，是因为我们很多内容是一镜到底的，导演一定要拍一镜到底，细节必须要拍下来。
我觉得对人类演员来讲一镜到底都很难了，包括准确走位什么的，更何况要狗狗在没有受过训练的状态下走位。所以在拍之前我要跟狗狗保持一个非常好的关系。
我在演的同时，我也在带领它走位，大家可能不一定看得出来，有时候我会藏一些零食在身上——当然我有很多方法，也有训练员在镜头外做这些，但这难度真的很高，因为它听不懂我们说什么，但我还是要继续表演。所以就变得说，我的表演对于它来讲是不存在的。
后来我就推翻我准备的东西，包括所有的设想和技巧，因为不这样做的话，就会变得很刻意，毕竟只有我一个人在“演”。这个部分是我觉得比较有意思，可以跟大家分享的。
凤凰网娱乐：你之前有跟狗相处的一些经验吗？自己有养狗吗？
彭于晏：我之前有养过，但是并没有真正去养，因为我有气喘，我姐姐在养。我其实是很喜欢狗，而且是特别喜欢大狗的。我接演这部影片，除了能够跟好的团队学习，还因为我可以有个理由跟狗相处，这个东西让我非常兴奋，包括对特技摩托的学习，我觉得这个过程体验一定是很好玩的。
凤凰网娱乐：具体拍摄的时候，你会跟所有的狗都保持比较好的关系吗？
彭于晏：拍摄的“主演”狗狗小辛有它的替身。有一个狗狗基地，那里面有几百只狗，每一次都有一群训练员带着去做，领着一些狗去演这场戏。我主要要跟小辛培养情感戏的部分，因为很多情况下它必须要走过来，愿意坐到我旁边看我，这些都是要去培养、排练的。
所以在拍之前，我就先去狗狗训练营里，那里搭了一个棚，每天在那边训练，跟小辛培养感情。收工以后我也要继续培养，因为它如果不相信你，它就不愿意去配合你，那么可能这一整天计划拍的这一场戏就没办法拍了，只能明天再拍，这个时间就会花很长。
因此，如果我们觉得情况不行，就得换个方法来满足导演要求。这个是最难的，基本上只要我跟动物的戏，都是要二三十条起。所以当到那个程度的时候，我心里就想说：赶快吧！我求你了！赶快拍完吧！所以就是没有在电影中看到的那么美好，没有那么顺利，但是我们还是把它拍完了。
凤凰网娱乐：最终你领养了小辛是吗？什么样一个契机决定的？
彭于晏：电影里面他们有点像镜子，互相救赎。我跟它拍戏的时候，我对这种感情真的是有很强烈的感觉。所以拍完以后，我就问可不可以说领养它，因为我觉得在那几年，很难得有一个这样的伙伴来到我身边，我内心变化还蛮大的。
因为拍这个戏，跟小辛相处，我很幸运地收养了它，这两三年狗都是跟我住在一起。它改变了我的心态，改变非常非常大。我觉得这个力量我不知道怎么去形容，但是养狗的人应该肯定很理解。
我觉得对小辛来说，它也有一种它收养了我的感觉，因为大家在家里，跟家人相处，有了狗以后就有不同的状态，大家的状态不一样。而且动物是无条件的爱，它不会因为你是谁、你今天成功与否、你的地位来决定，它就把你当做它唯一的亲人，它确实有自己的个性跟自己的想法，它会看人，它知道像我现在在工作，就很安静，会觉得说你要工作，又要赚奶粉钱、赚狗粮钱，很可爱的。
凤凰网娱乐：所以它没有再影响你气喘？
彭于晏：对，这种犬不会影响到我，不会过敏，刚好有这个好处，就很合，方方面面觉得有理由跟它去相处下去。
凤凰网娱乐：影片中二郎为什么一定要去骑车去过独木桥？
彭于晏：这就是导演的一个设计。人生就是有自己的坎，你想要离开那个坎，要跳过去，就是必须要去面对它，一次失败、两次失败后，你就不敢面对，就只能活在那个地方，活在你自己的世界里。
但当你愿意去面对的时候，你跳过去了吗？没跳过，没关系，你还是有突破，你又往另外一个方向前进了。你面对新的道路，你人生有另外的一条光明的路。我是看完电影才真正有这样的感觉。
还有一个设计是，他其实有个伤口在这里，他每次到那个地方的时候，就像感知到一层结界，他就像二郎神一样，眼睛会打开，会流血。
所以有一场戏是，他自己知道要离开这里了，要变了，但是不敢离开。因为我们常常活在一个舒适圈，我自己也会这样，我就觉得在舒适圈就好了，大家都喜欢这样，但很少有人愿意去冒这个险，因为冒险就会受伤流血，但也许对自己来讲，走出舒适圈后会是更好的一个世界，内心也是这样。
凤凰网娱乐：你觉得二郎这个角色给你留下什么样的痕迹吗？有没有影响之后对世界的看法？
彭于晏：有。我觉得在我自己的世界里面，很多问题是我自己创造出来的。在二郎的世界里可能也是。所以很多时候我们真的要转变心态，面对自己，要接受自己犯的错误，跟自己和解。
你拥抱未来，你就可以真地不要被过去的自己、过去做过的事情绊住。或是说你因为这些人被影响了，我觉得要学会原谅那些人，去原谅很多你讨厌的人，或者说让你受伤的人，辜负你的这些人。
凤凰网娱乐：你多年前来过戛纳，但这次是更大的一次入围。包括前几年其实也有像《第一炉香》和《热带往事》也有入围到电影节。你自己对于这个电影节是怎么看的？
彭于晏：我没有特别去计划说要不要去电影节，当然来电影节很开心，但我没想到来电影节会忙到基本上很多电影没看到。但我很高兴在这样的一个环境，因为电影节的好处是，有来自世界各地的电影创作，是一个艺术的语言，它没有分国界。
大家看到我们的文化，我觉得这个很重要，因为大家了解我们的文化，让大家更喜爱我们的电影。作为演员，来到这边发现很多人其实是很热爱电影的，因为是电影，大家在讨论电影，很喜欢创作。
尽管可能完全听不懂那个语言，但是大家真的是愿意去排队买票，坐在那看两三个小时的片。我觉得很幸福的一件事情是，你可以在路上，可能碰到一个导演或是摄影师，你很喜欢，就过去跟他聊天，他很乐意跟你聊。我这一次来，认识很多来自不同国家的电影人、导演跟演员，还有制片人，大家都在讨论电影。
《狗阵》导演管虎和制片人梁静也一同接受专访，
分享了该片筹备和拍摄先后的心得。
影片中，2008年北京奥运会作为重要的事件背景反复出现，管虎认为，《狗阵》主要描绘了大时代中个体的命运，而2008年是比较顶点的、最具有代表性的一个年份，“在奥运会期间，我个人突然接到老家电话，一个很近的亲戚去世了，然后我就觉得我们老是在北京上海（拍戏），是不是有机会把机器摆到我们老家山区，看到在同一条件下他们生长的样子，他们的喜怒哀乐？奥运会是一件改天换地的事情，对我们主人公来说，是有一种变化和推动的，所以我觉得放在那个地方是非常得体的。”
作为影片的两个重要角色，彭于晏饰演的二郎和狗狗的戏份非常吃重，他们之间的关系也是本片的情感核心，随着他们的相处和了解，迸发出温暖的情感力量，“对于我来说，这是两个孤独的、相对有一点不合群的灵魂，他们想追上人群和时代。他们互相依偎，互相帮扶，又互相激发。”
而选择彭于晏出演，管虎则直言不讳地表示是看重他身上的狠劲儿，“他之前是比较阳光的形象，但他能够在一个拳击电影里把自己练成那样，身体里一定有一种狠的东西，时间长了你会觉得他是野的，我希望除了帅以外，把这个‘狠’也拿出来。”
除此之外，管虎还希望彭于晏适当在表演上做减法，“他的身形和感觉是一直往外冒的，摁不住地往外冒，那么我们希望他做减法往回收，但是我相信，再怎么收，他都有一种东西是按捺不住的，希望电影里能展现出来。”
与彭于晏有大量“对手戏”的小辛则是一条身形较细的黑犬，这一形象也是为了完美贴合电影凛冽、荒凉的风格，制片人梁静感叹，“确实是看完剧本，你就会发现如果是长毛狗，就太憨了，就是另外一种类型，把整个电影的气质都变了，包括角色的气质都变了，所以我觉得这个选择非常正确。”
“动物，小孩和水”常常被戏称做拍电影的三大难题，《狗阵》中有大量的动物的群像戏，也为影片增加了拍摄难度，“动物确实不好把控”。而幸好管虎在之前探班《忠犬八公》时，与动物表演有关的团队进行了接触，“他们是非常专业的，他们带了上百条的狗过来，然后搭建狗舍，买巨多的狗粮，所有该有的全都有，我觉得比对人还好！”
除了狗，影片中出现的老虎等其它动物也均为实拍，这是剧组坚持的原则，“（好多动物）当地是没有的，是从别的城市运过来的，所以挺费周折。”
老虎在街上漫步的一场戏，画面十分惊艳，管虎介绍说，剧组特地制作了一个巨大的笼子，并将老虎和摄影机一起放在了笼子里，摄影师在外面把控，捕捉老虎慢慢行走的步态，最后的呈现的效果都用了实拍的镜头。
尽管这会是一笔不小的成本，但管虎和梁静毫不犹豫地表示，“就应该花这个钱”，而且个中辛苦，也许只有真正爱狗的人才能够体会和忍受，“我们这一群人刚好都爱狗，彭于晏也爱狗。我们家养了五条狗，3只大的，2只小的，对狗的情感非常深，所以我们对它们的耐心也会好很多，在还没有开机之前，就基本上通过剧本知道大概每一场戏狗狗要干什么，就会提前去训练狗狗拉尿等等，再加上专业人员过来，现场花的时间会稍微减少一些。
回顾管虎的创作之路，他自认为并没有进行特别的“转向或回归”，“我承认有作者性，但是更多的还是以人为本看待生活，我从大学刚毕业，一路就是这么走过来的，然后我又碰上了电影的市场化经济，我愿意投身愿意从事接受挑战，市场化之后有机会了，又回到原来喜欢的一些表达上，我觉得也算是一个积累和节奏变化。”
梁静觉得他的作品一直都是两条腿走路，“一是作者表达，一是商业元素，他的所有作品都带着非常重的这两个痕迹。”
管虎和梁静也独家透露了《东极岛》的筹备情况，演员目前已确定，并已进组开始体验生活和训练。相关阵容有望在不久后的上海国际电影节期间官宣。
影片以二战的一段真实历史为背景，讲述东极岛的渔民营救英军战俘的故事。管虎透露，这是一部对观众极为友好的商业类型片。
由于涉及到大量的水底戏份，拍摄难度极高，且不像《八佰》一样，能够搭景拍摄。“海难片，水底戏巨多，难度极大。在中国电影里，它算是首次来尝试这样的技术团队和技术革新，有很多新的实验，兴趣盎然，但是前途艰险，你知道吗？特别难拍。”
“《八佰》已经搭好了自己的场景，一直在那里拍就行了。《东极岛》分三块，水面、水下和岛，岛上也是特别难把控，操作难度极大。几乎要拍三个电影的体量。”
除此之外，还要考虑各个部门能够在有限的工作时间里，能够在水中持续拍摄多久的问题，“很心疼在水里睁开眼的演员，这种状况下就会有很多不可避免的东西。他们会在水下训练很长时间，生活中都是游泳健将，但是这个戏里更需要他们。”
谈到影视寒冬之后，还要开拍这样大成本项目，梁静承认压力非常大，“真的非常难，但是我觉得任何一个阶段都应该有不同的类型出现，内容为本，我们的剧本非常扎实，每一个角色都非常生动，有成长的空间。要不然那么好的演员不会来。”
这两日，我们还采访了《壮游》导演米格尔•戈麦斯和《想象之光》导演帕拉尔•卡帕迪亚。两位的获奖希望都很大。
以下为当日观影手记：
《狂爱》（主竞赛单元）
导演: 吉尔·勒卢什
主演: 阿黛尔·艾克萨勒霍布洛斯 / 弗朗索瓦·西维尔
评分&短评by 秦婉
评分：3/5
男人永远充满了暴力，女人用自己的爱与包容把他拉回来，他就能得到幸福吗？在暴力环伺的环境里真的能成功脱身吗？有经验的观众也不太相信happy ending是如此容易获得。
近三小时的纯爱电影进入主竞赛，不管它有多好看，始终也只能是看看而已。当然，吉尔·勒卢什使用了强劲的视听去吊起观众的精神，包括歌舞部分，也是很自然轻盈地插入。但片长始终是太长了，除了爱情大于一切之外，并没有任何可供探讨的表达。
唯一被打动的一场戏，是男主母亲拿出两人年轻时的甜蜜合影，那种唯有女性永远包容男性的温柔感觉令人泪下，阿黛尔作为十年来最具天分的演员，也总有带动观众的共情力。
《想象之光》（主竞赛单元）
导演: 帕拉尔·卡帕迪亚
主演: Kani Kusruti / Divya Prabha / 查亚·卡达姆 / Hridhu Haroon
评分&短评by sky
评分：3.5/5
讲述两位女性在生活各自的情感困境，偏暗的色调和轻巧的配乐，温柔细腻的镜头和逼真的环境音效，细密铺陈感情中的动心一刻、私密含蓄、难以启齿与欲拒还休，并成功与孟买潮湿脏乱的环境相结合。
通过将结构划分为前两部分，轻巧地融合城市移民问题、女性情感抉择等社会议题，但都停留在描述人物际遇上，并未进一步深入下去。缓慢的叙事节奏、素材选取中纪录与虚构相互交织，加深了电影的梦幻和朦胧韵味。Payal Kapadia会成为河濑直美之后、戛纳在亚洲区大力扶持下一位的女性导演吗？拭目以待。
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